在購買進口提琴時，常常看到製琴師的介紹，其中不乏有的得過國際製琴大賽獎項，目前國際常規的製琴比賽其實舉辦的不少，有大比賽，相對的也有規模較小比賽，其中比賽舉辦的時程也不同，有每年舉辦，2年舉辦，3年、4年、5年舉辦的都有，評比的規則方式細項也不同，目前國際上常見的有
每個製琴比賽的規模及含金量都不同，但有個共通點就是，當製琴師得獎了，無論是獨力製作，或是旗下工作室的產品，在國際市場上的價位都會大幅度提升。內地的提琴，供應了全世界90%以上的需求，應該說不是只有提琴，任何產品都差不多，早在二、三十年前，全世界知名的企業都到內地插旗設廠，看到的是廉價勞動力，當然，今非昔比，內地早已不便宜，也由世界工廠轉變成現在的世界市場。目前內地生產提琴的地方，主要分成三個區域，南方蘇州泰興的普及琴不說，製作品質最好大陸琴的北京通州，具規模的製琴廠就幾十間，如果還算上作坊、小規模工作室、家庭代工流水線等，相關從業人員，沒有破千，也有個幾百，這還不算上近來因大規模環保政策，遷移到河南确山的廠。
一個風和日麗的北京冬天，起了個大清早，花了2.5hr從市區飯店搭地鐵，搭了出租車再轉步行。終於來到了北京郊區，參訪一間提琴工作室，他是一位在歐洲樂團工作的內地老師推薦的，出發前我們已經聯繫了許多次，對於他的工作室已有初步的認識。PS. 在此文章，我稱呼『他』為『王老師』好參閱。到門口時，在我參訪過各地大小許多琴廠、工作室的直覺，怎麼跟電話中形容的不太一樣，心中隨即有幾個預設的想法浮現。，一來，這裡離市區太遠，如果是優秀有名氣的製琴師，會因會常常需要幫音樂學院及大規模培訓中心的客群，調整維修樂器，依商業利益的考量，一般不會住那遠。事實證明，一堆中央音樂院教授級別的老師，跟大琴行老闆，都是他修琴的對象及合作 夥伴，住哪並不重要。二來，工作室門面，木料儲藏空間真的不起眼。事後王老師帶著有些驕傲的口氣提到，我是在賣琴的品質，又不是賣你裝潢，不需把這價差加在你身上，而木料儲藏地方有好幾處，他工作室這邊的只是一小角，達到各級別製作提琴的乾燥年限，才送過來的。
同個時間點，工作室門口，剛好也停下了一台私家出租車，下來了兩位韓國人，跟隨行翻譯，經介紹後，知道他們是韓國來的琴商，老師就帶我們一起做參觀。工作室也不大，就10個人左右的規模，有的是王老師請的師父，有的是他訓練的徒弟，每個人負責不同的製琴環節，負責刻琴頭的、刨面、背板的、側板加熱塑型、合琴、上漆到裝配等，最後才由老師完成監工。他們每一個人分工都非常熟練，卻又細膩，很明顯的跟我參訪其他陸製琴廠，是完全不同檔次的，當然這邊我是拿他跟『工作室製琴方式做比較』，不是跟獨立製琴師完成的作品比，因為不同的製作方式，藝術及工藝成分是不能比較的，當然價位也天差地遠。王老師提琴工作室的人員，沒有經過積年累月的時間及訓練，是不可能達到如此純熟的工藝度，職人精神在此，完整展現。很多工作室會號稱，有自己的製琴師父，但其實是沒有的。他們常出現在一個產業鍊形成的聚落，大家相互供應支援，這一家人做一個部分，那家人做另一部分，最後再由一家人完成合琴。雖然也是分工，但這樣很像是大雜燴，做琴憑感覺，今天心血來潮，『琴頭』給你刻大一點，晚上要跟女友去約會，趕下班，漆給你少刷很多道。每把琴都有他的版型規格，以大提琴來說Stradivari有Stradivari的規格Montagnana就有Montagnana他自己的規格，這些都是幾百年來就已定型的完美發聲共鳴規格，是有測量數據的。比如說Stradivari版型，他面板的長度就有分755mm跟760 mm ，側板、琴頭也都有他相對應的規格，不健康的琴，常常出現明明就是Ａ規格，但裡頭卻又跑出Ｂ規格，這是完全不能拿來混在一起的。這些製琴過程沒人監工控管，採購的琴商不在乎或者不懂，只要買的低價，買的夠便宜，就會賣得出去，這樣的琴就會常常出現在我們周邊。
中午過後，老師約我等下一起用餐，先跟韓國人去了辦公室洽談合作細節，20分鐘後，老師不是太開心的跟韓國人走出來，我想怎麼談的那麼快，而且韓國人隨即叫了出租車，簡單打個招呼，一行人就離開了。一聊才知道，來參訪的韓國人來頭可不小，他們是韓國大型連鎖琴行的管理階層，他們不採購琴，要的是請老師他們代工琴漆的部分，合作的細項就是，韓國人先去河南及泰興兩地採購一大批的低價白琴（未上漆的提琴），然後再請老師團隊代工，為什麼呢，因為怎麼上漆，及漆裡面的配方，是提琴很重要的音色來源環節，所有當代的製琴師們，都絞盡腦汁想盡辦法，希望找出古義大利提琴漆的製作配方，但至今尚未做到。當然更重要的是，經老師團隊的巧手上漆後，簡單來說賣相變好，價格也就翻了許多倍，但老師拒絕了，他們開出的條件相當好，只要老師答應，每個月工作室有穩定而大量代工上漆的業務，而且不開票，做好發貨前，直接現金付款，這是創造很棒的工作室現金流。
老師說他以前剛創業時，為了家計不得不妥協，現在經濟上允許了，他要做長遠的，不要短視近利走回頭路，因為泰興那些低價琴的製作水準，完全匹配不上他的『琴漆工藝』，他不想這樣做，把自己的多年累積的聲譽破壞掉。直到，看見他徒弟這幾把琴，上的仿古漆，我完全明白他口氣那麽大，是什麼意思，尤其是右下角那把Montagnana，這漆的工藝是我目前參訪過所有最棒的，更叫人訝異的是，這還不是老師自己上的。
經過參訪後，再加上試拉過每一個級別的大提琴後，音色的展現與演奏手感，都在很高的水準之上，就算是最入門款，也足以應付多數學生的需求。其中我也問到，某某琴行他很漂亮面、背板的琴也才賣多少，王老師馬上回，『那一定都沒有乾』，新的木材取得成本差異不大，木材存放的時間長短，才是影響的關鍵。一把好琴的型成，每一個環節都不能偷時搶快，這當中增加的隱形成本，如木料庫存、人員多花的時間工序，這都是我們不知道的。那間有著很漂亮面、背板的琴行，一定是從木料商購入後，馬上機器強制乾燥隨即製作，所以價格才可以壓到如此不合行情，典型的賺快錢。他並且主動提到，如果琴到時候來台灣，他會把指板高度增加3mm左右，達到最好的仰角投射高度，琴橋也會跟其搭配調整，因為台灣氣候潮濕，多數琴都會指板下陷，由此可知他的細心。但，更讓我不敢相信的是，老師說他獨立製作的琴，前幾年拿過美國VSA製琴比賽的音質獎，這是一個國際製琴含金量非常高的比賽，規模盛大，參賽人數眾多，有點像音樂上柴可夫斯基、伊莉莎白皇后、蕭邦、范克萊本，等大比賽的概念，能得這個獎，真的很不容易，尤其在他這麼輕描淡寫的敘述下，讓我更佩服他。
原來，在這個製琴工作室裡，有著這麼一位厲害的製琴師，原來與韓國人的相遇不是巧合，而是他們慕名而來。
美國VSA製琴大賽頒獎現場，以及在美國琴行舉辦的製琴座談 這是老師費時13個月獨立製作完成的參賽作品
美國琴行展示他的作品，及演奏他製作的弦樂三重奏，跟王老師談天的過程中，他對於製琴的態度，是有他非常堅持的原則與信念，不會為了多賺幾個錢而妥協，我們彼此間的理念有著許多相似之處。當然，有著這樣強大自我意識及藝術性格的人，在於價錢上也是一絲不苟，完全不肯退讓，我用量跟他談價，沒得談，你沒聽錯，不管買多少沒得談，不二價 ！！！並且又說了句律師界的名言『你可以踐踏我的尊嚴，但不可以砍我價錢』讓我好氣又好笑！他說我們這趟吃飯交朋友就好，可以不做我的生意又是一種很有信心的語氣。他目前工作室，每年的產量都是固定的，要增加產量，只能夠擴充，但人員又要再重新訓練，這個過渡期，如果產品的質量出現問題，他會對客戶完全交代不過去，在他沒有十足把握增資擴充時，他寧可維持現狀，固本圖強，工作室最大的訂單是出口外銷到美國，他們幫美國的知名琴行代工，飄洋過海後換個標，換個配件，當然，又是換個售價，他不需要為了接我這個小單，抽單插隊幫我生產，可有可無，而且他們的報價有美國報價、歐洲報價、日本報價、內地本國報價，每個國家的報價都不一樣，歐美最高、內地最便宜，但最讓我訝異的是，我們台灣的報價跟內地是一樣的，不知道這是民間版的惠台政策，又或是台灣這20年來經濟毫無起色的關係，報價跟歐美一樣，我們台灣人不會買
