一把好的琴弓，弓桿有著足夠的張力，平衡感佳，聲音具有方向感，能將琴的共鳴演奏出來，任何技術樂段，都能感受到琴弓迅速回應著演奏者的動作
迎著新年的更迭，也久違的踏上了參訪合作夥伴們的旅途，上週安排了3天的試弓之行，一方面對於我們產品一貫的品質把關，也對我們銷售的琴弓，能從選材、版型、製作流程、馬尾的選用，到最後的弓身測重、所搭配不同配重的講究，能有著全方面的了解，給予客戶更專業的介紹
李建峰琴弓工作室介紹
傳統法國個人琴弓，因時空背景因素只能仰賴手工製作，包括馬尾庫或切割彩貝等配件皆為手工自製，而產量少所以顯得更加珍貴。而除了李老師個人獨立製作的個人金/銀弓，仍依循傳統全手工製作外，150坪的工作室中，另有5位製弓師組成的團隊，其中年資最久的鄭師傅/朱師傅都有著20多年的資歷，他們也都有獨立製作一把弓的能力但為了消化來自全世界工作室琴弓的訂單需求，5位製弓師各司其職，專精於各自更熟練的部位製作，並借由許多自行研發的電動機械設備輔助，不僅效能提升，且工藝更精準一支弓的用料及工藝上的好壞，從成品外觀上來看，是可以分辨出來的，順不順手可以藉由演奏時來感受，弓桿容不容易變形失去彈性，屬於耐用度的部分，更是一把好弓的重要評測，而這項需要日後使用時才會了解到的差異，我們只能從製程中來略知，而李老師他們的弓品質優良穩定，是因為每一把弓都多了二個重要的製作步驟。
(一) 《模擬不同濕度環境》
木材都有變形的可能，寧波的氣候跟台灣相似，都屬於濕度很高的地方，雨季時常飆到90幾的濕度，但弓不是只銷往潮濕的地區，因此在半成品時，晚上就會進入一間24小時維持濕度4-50相對乾燥的小房間模擬乾燥的地區，白天製弓師取出弓繼續製作時，又回到濕度較高的環境，讓弓在一下濕一下乾的環境中接受數回的考驗，日後給不同國家的客戶使用時，穩定性肯定是提升的。
（二）《琴弓粗胚時就先安裝上弓毛》
這樣到負責刨製打磨弓身師傅的流程時，可以將弓毛轉緊轉鬆，模擬不同張力，也給予這把弓更準確的彈性配置與弓身曲度，多了這道工序，也就多了裝上又拆下的步驟。這個時間成本的區別是很大的在於質量與產能可把控的情況下，每個月最高能達到300支琴弓的產量，與另外製弓重鎮的蘇州渭塘其他工作室動輒幾千支的產量相比，差距是很大的，品質當然也是。
李老師目前最珍貴的木料是來自於恩師John Norwood Lee的割愛，因年歲大了以及沒有二代接棒，加上受到美國2006年次貸風暴的影響，公司營運受創，因此有機會承接所有的珍貴木料。
不包括其他地方的庫存，工作室內的粗胚及未開料的木材多到不計其數，這些價值不菲的珍貴木料，就是實力的展現。
製弓的最佳材料「巴西蘇木Pernambuco」巴西政府早已在近2~30年內禁止砍伐、交易、出口
而對於製弓師而言，只要遇到好的木料，就會竭盡所能的購入
李老師慷慨大方，任何只要我想拍攝的地方，包括商業機密的原創器材設備，完全不避諱的讓我自由拍攝，許多製作或調整上的重要細節也毫不吝嗇的傾囊相授，更與我分享試拉他滿滿幾櫃的名弓收藏與國際拍賣會場上的競標經驗。
幾天下來的參訪交流十分愉快，受益匪淺，也讓我清晰理解李老師為何能成為業內翹楚。
專業能力只是標準配備，而思維、器量的與眾不同則讓他放眼國際成為頂尖。